《西游记之大圣回来》是根据中国传统神话故事展开扩展和演译的3D动画电影，由高路动画、横店影视、十月动画、微影科技等牵头出品，田晓鹏导演，张磊、林子杰、刘九容和童自荣等携手配音。影片描写了月底五行山下孤独沉潜五百年的孙悟空被儿时的唐僧——又名江流儿的小和尚误打误撞地中止了封印，在互相陪伴的冒险之旅中寻回初心，已完成自我救赎的故事。累计到8月1日星期六，国产电影标杆、纪录维持着《西游记之大圣回来》票房总计为7.6亿，而且目前方位《西游记之大圣回来》的日均票房还维持在2000万左右，电影《西游记之大圣回来》也于是以沦为国产动画《西游记之大圣回来》是根据中国传统神话故事展开扩展和演译的3D动画电影，由高路动画、横店影视、十月动画、微影科技等牵头出品，田晓鹏导演，张磊、林子杰、刘九容和童自荣等携手配音。

影片描写了月底五行山下孤独沉潜五百年的孙悟空被儿时的唐僧——又名江流儿的小和尚误打误撞地中止了封印，在互相陪伴的冒险之旅中寻回初心，已完成自我救赎的故事。累计到8月1日星期六，国产电影标杆、纪录维持着《西游记之大圣回来》票房总计为7.6亿，而且目前方位《西游记之大圣回来》的日均票房还维持在2000万左右，电影《西游记之大圣回来》也于是以沦为国产动画电影第一部斩8亿的作品，《西游记之大圣回来》正在一步步的创下着自己所维持的记录，坚信我们不会听见更加多关于电影《西游记之大胜回来》的好消息。中国设计网：改编自《西游记》的作品很多，《大圣回来》和以往作品比仅次于的有所不同是什么?田晓鹏：首先是人物关系，悟空和小唐僧的关系有可能是和以往作品仅次于的有所不同。

另外悟空的设计也和以往作品不一样。以往很多作品很特别强调悟空美猴王的形象，很漂亮，我做到这部作品最重要的一点就是想要把自己心目中悟空的形象做到出来，告诉他大家悟空应当是这样的，他并不漂亮，但他是一个很桀骜不驯的、很有侠气的英雄角色，有可能更加像一个中年大叔的感觉。大圣回来孙悟空形象设计中国设计网：整个《大圣回来》创作的背景是什么？田晓鹏：《西游记》是中国神话的巅峰之作，原著中有很多爱好者一样的环节，引发了国人一次又一次的理解浪潮，如1964年上海美术电影制片厂制作的《大闹天宫》、1995年《大话西游》，2000年网络文学《悟空传》，都令人耳目一新。

但在3D动画电影领域中，少有西游记题材经常出现，于是制作方经过8年的筹划和3年的制作，3D动画电影《西游记之大圣回来》问世。影片的世界观是架构在《西游记》小说原著的基础之上，根据中国传统神话故事，展开了新的扩展和演译。西游世界有天庭、人世和地府。

来自天庭界的愿景是让唐僧去西天拿回道德经，以教化妖怪变化多端的人世。悟空、八戒，都所谓同凡人的妖，但他们与其它妖怪有所不同，他们曾多次转入过天庭的神仙序列，但因违背天庭规矩，先后贬为落在人世间。因为同一个愿景，他们跟唐僧的茁壮卷曲在一起，从相互陌生、彼此隔膜、互相躲避、甚至一朝为敌。

直到唐僧的第十世，各自才心坚意诚地不愿维护唐僧去西天。唐僧在沦为著名僧人之前，经历过有所不同的身世或身份。

每经历一杀，他就忘记一切，投胎在新的时空里，以凡人之躯和头脑大爱开始又一次的人间之旅。影片将故事原作在唐僧十世来世的第一世。一无所长的唐僧只有8岁，而无所不能的悟空却带着五行山下的咒语；命运让他们在弱爆的情况下遇见，面临的挑战毕竟群妖搜捕。大圣回来场景设计中国设计网：你怎么看中国传统神话故事里的“超级英雄”？田晓鹏：中国人的性格较为稳重、含蓄，这也是我们在创作时想逃跑的一点。

东方的英雄往往具有一点悲情色彩，比如我们看钢铁侠、超人这些西方的超级英雄，给人的感觉是很霸气、很中空，而东方的英雄去找角色原型的话，有可能类似于乔峰、令狐冲，或者是《水浒》里的武松，他们身上的侠气是稳重的。大圣回来人物设计中国设计网：本次《大圣回来》的配乐和歌曲创作上和以往的作品有什么引人注目的特色？田晓鹏：我们本次在影片音乐创作上期望可以用声音再现童年看《大闹天宫》时候的那种兴奋，于是去找黄英华讲音乐创作。之所以自由选择朱英华，是因为朱英华给周星驰做到的电影音乐，特别是在是人物出场时，让田晓鹏直觉那就是他想的孙悟空出场方式。在音乐创作上，朱英华根据影片中各角色塑造出的性格展开创作。

因为孙悟空经历大闹天宫又被力在五行山下五百年，从昔日战神丧失法力，冷漠病态但无法割舍侠义情怀，到后来在一点一滴中被江流儿感动，慢慢地沦为一个寒冷的父亲形象，最后重返沦为确实的大英雄，所以朱英华在孙悟空出场的音乐参照了西部片孤胆牛仔出场，又傻又谜样，还带着口哨儿声；此外还设计了一段男低音的吟诵，想缩放他内心的寂寞和沧桑，到后期声音不会更加寒冷，感情也更加圆润。江流儿出场的音乐朱英华用了单簧管、双簧管，因为这些暗淡的声音尤其童真；“土地公公”出场用了些高音的笛子，感觉很调皮。

猪八戒因为他内心实在自己还是天蓬元帅，但样子毕竟一头肥猪，所以朱英华用了一些男低音的即兴咏叹调，传达他的诙谐和不得已；在展现出大妖王浑沌的时候，朱英华给他的唱段中加了一点儿日本“能剧”的元素，听得一起有点儿阴森、怪异。最后展现出山妖出场时，本来是运用了一些中国钹，后来都替换成了日本的“太鼓”，因为考虑到太鼓本来就是用在驱鬼仪式中的。

大圣回来场景设计中国设计网：玄奘团队中为什么惟独沙僧在《大圣回来》中没对应？田晓鹏：不光沙僧没经常出现，只不过在《大圣回来》里，白龙的出场也比较简单，像野兽一样，还没更加多人性化的东西。因为如果我们把沙僧、白龙这些角色的背景和心路历程都在影片中交代出来，篇幅不会十分大，较为更容易制成流水账，我们还是想要把更好的沙僧和白龙问题再来下一部去解决问题。

大圣回来人物设计中国设计网：前传早已在打算当中了？田晓鹏：是的，我们早已写出了几稿的剧本了。作为全球首部西游题材3D动画电影，目前《大圣回来》在戛纳刷新中国动画电影海外最低销售纪录。在2015年第18届上海国际电影节上，沦为传媒大奖成立12年来首部获奖的动画电影。

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